Martina-Sofie Wildberger, Mon petit alphabet / Mein kleines Alphabet, Suiza / Países Bajos, 2011
C/O Berlin Book Days 2012
Los días 25 y 16 de mayo tendrá lugar en Berlín el festival C/O Berlin Bookdays, con presentaciones, proyecciones, coloquios y firmas de libros, además de una feria en la que participarán más de veinte editoriales del mundo de los libros de fotografía, prestando especial atención al mundo de la auto-edición.
Más información en C/O Berlin.
Mirar al final para empezar
Charles Dickens, en una carta que tengo ahora delante, aludiendo a un examen que hice una vez del mecanismo de «Barnaby Rudge», dice: «Por cierto ¿se da usted cuenta de que Godwin escribió su «Caleb Williams» hacia atrás?» … Nada está tan claro como que todo argumento digno de ese nombre debe elaborarse hasta su desenlace antes de intentar nada con la pluma. Solo con el desenlace constantemente a la vista es como podemos dar a un argumento su indispensable aire de coherencia o causación, haciendo que sus incidentes y especialmente el tono en todos los puntos, se orienten al desarrollo de la intención.
Edgar Allan Poe, La filosofía de la composición, 1845
Tercera tertulia de libros de fotografía en Madrid
Ayer tuvo lugar la tercera tertulia de libros de fotografía en la Real Sociedad Fotográfica de Madrid, en la que pasamos un buen rato charlando sobre los libros y comentando las anécdotas de un reciente taller con Gerhard Steidl. Los libros participantes fueron:
- Elliott Erwitt, EE 60/60, Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, 2001
- U.S. Camera 1944. The U.S.A. at War, Duell, Sloan & Pearce, 1944
- Origen, editado por Bleda y Rosa, Museu Comarcal de la Garrotxa, 2006
- Laura Terré, Paco Gómez, RM / Fundación Foto Colectania, 2010
- Alfonso, Rincones del viejo Madrid (nocturnos), Artes Gráficas Martorell, 1951
- Joan Colom, Raval, Steidl, 2006
- Paul Fusco, RFK, Aperture, 2008
- Carlos Pérez Siquier, La mirada cómplice, Real Sociedad Fotográfica, 2002
Como se puede ver ha habido una gran variedad de propuestas, centradas en la fotografía española más clásica y en la fotografía norteamericana y trabajos que van desde lo conceptual de Bleda y Rosa hasta las vistas casi pictorialistas de Alfonso. Mucho que comentar. Esperamos veros de nuevo el mes próximo.
Pareceres
Entre los lugares comunes dignos de figurar en un suplemento al Diccionnaire des idées reçues de Gustave Flaubert hay dos que miran mutuamente a la pintura y la fotografía: el elogio supremo a una pintura es decir que parece una fotografía; y el elogio, también supremo, a una fotografía es decir que parece una pintura.
Prosa homérica
Stahl, geboren im Feuer, Die schöne Bücher Dr. Wolf Strache, Stuttgart, Alemania, 1956
Agarrando el mundo con los dientes
El arte de la prosa se ejerce sobre el discurso y su materia es naturalmente significativa; es decir, las palabras no son, desde luego, objetos, sino designaciones de objetos. No se trata, desde luego, de saber si agradan o desagradan en sí mismas, sino si indican correctamente cierta cosa del mundo o cierta noción. Así, nos sucede a menudo que estamos en posesión de cierta idea que nos ha sido enseñada con palabras, sin que podamos recordar ni uno solo de los vocablos con que la idea nos ha sido transmitida. La prosa es, ante todo, una actitud del espíritu: hay prosa cuando, para hablar como Valèry, la palabra pasa a través de nuestra mirada como el sol a través del cristal. Cuando se está en peligro o en una situación difícil, se agarra cualquier cosa que se tenga a mano. Pasado ya el peligro no nos acordamos si se trata de un martillo o un leño.
Jean-Paul Sartre, ¿Qué es la literatura?
Tercera tertulia de libros de fotografía en Madrid
El próximo martes día 24 de abril tendrá lugar la tercera tertulia de libros de fotografía en Madrid. Como siempre, os esperamos a las 19:00 en la Real Sociedad Fotográfica, C/ de los Tres Peces, 2.
Una pregunta que no tiene respuesta
Porque, como es bien sabido, esa imperfección de la naturaleza (el no ser enteramente adecuada desde el punto de vista de los fines perseguidos por el hombre) puede ser suplida por el hombre, que es, después de todo, quien la considera imperfecta desde su perspectiva instrumental. Y ese perfeccionamiento de la potencia del cual la naturaleza no es capaz por sí misma es exactamente la técnica (que desde ese momento sella su vínculo con la potencia).